1. Sensations tactiles et kinesthésiques (l’haptique)
Le (goût ?, le) toucher, l’odorat, la vue et l’ouie se mêlent dans un concert complémentaire pour qualifier les dispositifs matériels à différentes distances de soi. Une hiérarchie d’espaces du plus intime au plus lointain se définit à nous.
Le frottement latéral est adapté seulement à la texture, le soulèvement au poids, la pression à la dureté du matériau. Le contact statique informe principalement sur la température et, plus approximativement, sur la forme, la taille, la texture et la dureté.
2 Mouvement
La théorie de J.J. Gibson (1986) est centrée sur la perception visuelle en mouvement, on voit que les variations d’informations sont produites par le mouvement de l’observateur (et celui des objets) dans l’espace.
3 Ambiguïtés et paradoxes sensibles
De même qu’il existe des illusions d’optique, il existe des illusions haptiques. Il est possible dans un premier temps de jouer sur le fait que la perception haptique est rarement utilisée seule. Lorsque les sensations sont contradictoires, la plupart des individus donnent inconsciemment raison à leur vue, puis au toucher.
Les artistes interrogent l’expérience visuelle (James Turel) ou sonore ( compositeur Salvatore Sciarrino) pour l’illusion d’objets de matières.
Paul Valéry décrit qu’un son emplit et crée à la fois une enceinte. « Il y a des sons qui font surgir une enveloppe, comme une peau ; ils forment autour de l’objet une limite perceptible ; ils le dessinent et le séparent. » La Soirée avec Monsieur Teste.
Ref
Chelkoff G., (2004) L’hypothèse des formants in Ambiances en débat, Bernin, A la croisée